В „Тайните, които пазим“ на Лара Прескот, ЦРУ използва нов подход към шпионските кораби от Студената война

Амбициозният дебютен роман на Лара Прескот, Тайните, които пазихме , пристига с пълна лодка от превантивни рекламни фанфари. Това, което избутва шума настрана - както обикновено - е вкусът. Фен ли сте на ноарния разказ? Многопластови, преплетени сюжети? Измислени сцени и разговори, примесени с истински репортаж? Силни, умни жени, които се борят с трудни културни, икономически и политически нрави?

Бонус въпрос: Хареса ли ви д-р Живаго (или филмът или книгата)?

Ако сте отговорили с „да“ на всичко по-горе, ще ви хареса Secrets. Много.

Secrets разкрива няколко едновременни истории, редуващи се от Запад (главно Вашингтон, окръг Колумбия) и Изток (Русия), през съдбовните, натоварени години от 1949 до 1961 г. Всяка история върви успоредно или се оказва допирателна до тази на измъчените, недостатъчни, надарени Руският автор Борис Пастернак, концентриращ се върху периода, когато Пастернак се бореше да публикува Живаго и фаталната цена на изпитанието за здравето му, особено след като беше принуден да откаже Нобелова награда за романа под тоталитарен тормоз.

Важно е, че това са женски истории. За Пастернак, макар и да не е маргинална, се разказва от дългогодишната му любовница и муза Олга Ивинская – тя, която вдъхнови известната романтична главна роля на Живаго, Лара (на чието име е кръстен Прескот). Изпращана два пъти в трудов лагер ГУЛАГ (описан с ужасяващи подробности) в резултат на връзката й с него, собственият удивителен разказ на Олга почти засенчва неговия.

Но тази история, макар и завладяваща, предоставя само част от действието. Тайните се отварят интригуващо с a рецитирано от група жени машинописки в Службата за стратегически служби (предшественик на Централното разузнавателно управление) през 50-те години:

Седяхме на малки столчета, набутани в ъглите, докато [мъжете] сядаха зад големите си махагонови бюра или крачеха по килима. . . . щяхме да слушаме. Щяхме да записваме. Ние бяхме тяхна публика за техните бележки, доклади, записи, поръчки за обяд. . . . Понякога те ни споменават не по име, а по цвят на косата или тип тяло. . . . Щяха да ни наричат ​​момичета, но ние не бяхме.

Родената в Америка Сали Форестър и родената в Русия Ирина Дроздова завършват от просто писане до дръзка тайна работа – и много повече. Всеки разказва на свой ред. Ето по-младата Сали в началото на войната, на борда на кораб, превозващ GIs на фронта. Ние бяхме от типа момичета, които бяха израснали да четат Островът на съкровищата и Робинзон Крузо. . . . Свързахме се с убеждението, че животът на приключения не е запазен за мъжете и се заехме да си вземем частта от него. Сали също е тази, която накратко обобщава разумната осведоменост на femme fatale оперативни: Тези мъже мислеха, че ме използват, но винаги беше обратното; моята сила ги караше да мислят, че не е така.

Твърдо свареното изображение на Прескот на разузнавателната общност на Вашингтон – нейните социални и сексуални йерархии – дава на читателите груба вътрешна обиколка на благоуханния свят на Лудите мъже, където жените трябваше да работят двойно, за да бъдат приемани за сериозни играчи, ефективно правейки всичко обратно и в обувки на токчета. (В хотелите и баровете се случва много бляскаво скриване и много се постига между махмурлука.) Толкова е задълбочеността на изследванията на Прескот и отчетливостта на нейното предаване, че романът се чете почти като документален филм, изброяващ културни етапи и емблеми (Нат Кинг Коул , Sputnik, Alka-Seltzer) заедно със смелия принос на жените към следвоенния героизъм. Детайлите й вибрират авторитетно. Някои от групата за писане например се оказват пенсионирани оперативни работници:

По време на войната [Бети] ръководеше черни операции, нанасяйки удари по морала на опозицията, като насаждаше статии във вестници и пускаше пропагандни листовки от самолети. Вирджиния нарече протеза на крака си Кътбърт и ако изпие твърде много, ще го свали и ще ви го подаде. . . . [Веднъж] тя се маскира като доярка и поведе стадо крави и двама бойци от френската съпротива до границата.

Сали, Ирина и Олга са различни, мащабни и сложни гласове; техните дъги са убедителни и понякога изненадващи (обрати, загуби, двойни пресичания). Олга успява да оцелее в трудовите лагери и да задържи семейството си заедно, като същевременно защитава своя обожаван Боря - който е представен тук (правдоподобно) като добронамерен, донякъде слаб, потопен в себе си и смъртно изтощен. Състоянието на жените кулминира в американското усилие да въоръжи противоречивия роман на Пастернак в техника, наречена мека пропагандна война - използвайки изкуство, музика и литература. . . да се подчертае как съветската система не позволяваше свободно мислене.

По този начин мисията, която би променила всичко, тайно разпространява фалшифицирани копия на Живаго сред руски граждани (първоначално на туристи на Световното изложение в Брюксел през 1958 г.).

Подобно на повечето от основните събития на Secrets, това наистина се случи. В стъпка по стъпка от него (мрамориране на въображаемото с реалното), Прескот поддържа бездиханно напрежение.

Удовлетворяващо е да наблюдаваме еволюцията на тези жени, тяхната издръжливост, остроумие и хитра решителност: вплетени в многостепенни битки за оцеляването на тези принципи, за които толкова много, много мнозина са се жертвали. Без капчица чувство, Прескот е изградил страстно завещание за тях. Reading Secrets предлага приятен, вдъхновяващ начин за поглъщане на неизпята история.

на Джоан Франк най-новите книги, Where You're All Going: Four Novellas and Try to Get Lost: Essays on Travel and Place, ще бъдат публикувани в началото на 2020 г.

Лара Прескот ще обсъди книгата си на Политика и проза на Петък, 27 септември, от 19 ч.

колко следваща проверка на стимула

ТАЙНИТЕ, КОИТО СЪХРАНЯВАМЕ

Роман

От Лара Прескот

Бутон. 368 стр. 26,95 $

Ние сме участник в програмата за сътрудници на Amazon Services LLC, партньорска рекламна програма, предназначена да ни осигури средства да печелим такси чрез свързване към Amazon.com и свързани сайтове.