Мишел Морган, лъскава френска актриса от „Пристанището на сенките“, почина на 96 години

Мишел Морган, френска филмова актриса, която участва в мрачния шедьовър „Пристанище на сенките“ и която по време на кратко пребиваване в Холивуд помогна да представи Франк Синатра на филмовата публика в първата му голяма роля, почина на 20 декември. Тя беше на 96 години.





Френският президент Франсоа Оланд обяви смъртта, като я нарече елегантност, грация, легенда, оставила следа в много поколения. . . . Най-великите режисьори я призоваха и тя беше част от шедьоври, които все още живеят в спомените на всички. Други подробности не бяха предоставени.



В кариера, обхващаща седем десетилетия, г-жа Морган беше най-известна като ефирната фатална жена в Пристанище на сенките (1938), филм в основата на движението за поетичен реализъм във френското кино. Колкото и визуално разкошни, колкото и мрачни, филмите често включват герои от работническата класа и социални изгнаници, чиито съдби са извън техния контрол - по същество, предшественик на циничния и зловещ свят на американския филм ноар.

Пристанището на сенките представя Жан Габен, най-голямата звезда във Франция, като армейски дезертьор в опустошено пристанище. Той се наслаждава на страстна интерлюдия със 17-годишна бездомна жена, носеща барета и прозрачен дъждобран (г-жа Морган), преди тя в крайна сметка да подпечата неговата гибел чрез връзката си с две неприятни фигури от подземния свят.



Филмът е режисиран от Марсел Карне и написан от поета-сюрреалист и сценарист Жак Превер, екипът зад Daybreak (1939) и Children of Paradise (1945), считани за примери на френското кино в най-възвишената му форма.

Мишел Морган и Жан Габен в Пристанището на сенките през 1938 г. (Stf/AFP/Getty Images)

Обвито в мъгла, мизерия и меланхолия, Port of Shadows се занимава по-малко с машината на сюжета, отколкото с предаването на продължително настроение на безкомпромисна мрачност.

Филмовият критик Полин Кейл веднъж нарече филма глътка свеж въздух за американските киномани, наситени с празен оптимизъм. Той също така лансира г-жа Морган като международна звезда през следващите две десетилетия.



След още поредица от роли на тъмна дама, няколко срещу любовника си Габин, тя прекара Втората световна война, правейки филми в Съединените щати. Тя беше заседнала в пропагандата и шпионажа за RKO Studios, включително Жана от Париж (1942) с Пол Хенрейд и Passage to Marseille (1944) срещу Хъмфри Богарт.

ще има ли четвърти пакет от стимули

Тя беше водеща претендентка за ролята на Ингрид Бергман в Казабланка (1942), но RKO поиска огромна такса за отдаване под наем, която съперникът Warner Bros. Вместо това тя се появява в Higher and Higher (1943), мюзикъл със Синатра, в който играе прислужница, представяща се за дебютантка.

Защо да гледам назад? каза тя пред New York Times няколко години по-късно. Тогава бях толкова млад, толкова нещастен с лошите си опити за английски. Казвах „плачещи дървета“ за плачещи върби. Не сте косили тревата. Не, ти го обръсна. И тези снимки. Тези смради.

До края на войната тя се завръща във Франция и веднага възобновява кариерата си с Пасторална симфония (1946), базирана на разказ на бъдещия Нобелов лауреат Андре Жид. Г-жа Морган спечели наградата за най-добра актриса на филмовия фестивал в Кан за ролята си на сляпо момиче сираче, влюбено в женен швейцарски пастор, което също привлича вниманието на сина му.

Изпълнението на мис Морган е изящно произведение на изкуството – нежно, гордо и жалко в разбиранията си за чувствата на слепите, пише филмовият критик от Ню Йорк Таймс Босли Кроутър.

Мишел Морган през 2004 г. (Джоел Робин/AFP/Getty Images)

В Падналият идол (1948), стилна напрегната драма, базирана на история на Греъм Грийн, г-жа Морган добавя уязвими дълбочини към иначе поддържащата роля на любовница на иконом от посолството (Ралф Ричардсън), който е обвинен в убийството на жестоката си съпруга .

През 50-те години на миналия век г-жа Морган остава една от най-изявените водещи дами на Франция, често в романтични, прелюбодеяни и мелодраматични части. Тя също играе много исторически роли, като Жана д'Арк в „Дъщерите на съдбата“ (1954), Жозефин дьо Богарне в „Наполеон“ (1955) срещу Даниел Желин в главната роля и Мария Антоанета в „Сянката на гилотината“ (1956).

Едно от най-фините й изпълнения беше в ролята на разведената, която се съпротивлява, но след това се предава на офицер от кавалерията (Жерар Филип), който я романтика на облог във филма „Голямата маневра“ (1955), режисиран от Рене Клеман.

Тя имаше поддържаща роля на графиня във военния филм „Изгубена команда“ от 1966 г., с участието на Антъни Куин и Ален Делон, и имаше главна роля на късен етап като богата вдовица, която е заподозряна за убийството на неверния си съпруг в „Котка и мишка“. (1975), трилър, режисиран от Клод Лелуш.

Симон Рене Русел е родена в парижкото предградие Ньой сюр Сен на 29 февруари 1920 г. и е израснала предимно в Диеп. След драматично обучение при актьора Рене Симон, тя влиза във филмите като статист в средата на 30-те години на миналия век и е забелязана от режисьора Марк Алегре, който също ръководи ранните кариери на Симон Симон и Жан-Пиер Омон.

Тя се превърна в сензация за една нощ като младо момиче, обвинено в престъпление от страст в Грибуй на Алегре (1937) срещу звездата Райму. След това тя участва в Storm (1938) като младата жена, която се среща с бизнесмен, изигран от Чарлз Бойер. След това нейните съблазнителни чарове бяха използвани за първокласен ефект в Port of Shadows.

Първият й брак с американския актьор Уилям Маршал завърши с развод. Вторият й съпруг, френският актьор Анри Видал, почина през 1959 г. Тогава тя беше спътница на режисьора, актьора и писателя Жерар Оури до смъртта му през 2006 г.

Син от първия й брак, Майк Маршал, почина през 2005 г. Информацията за оцелелите не беше налична веднага.

Започвайки от 70-те години на миналия век, г-жа Морган става често присъстваща на френската телевизия и сцена, а по-късно тя започва да рисува. Нейната привлекателност остана непокътната и неоспорима, особено когато говореше за Пристанището на сенките и неговата трайна мистика.

Имаше сцена, в която аз бях в леглото, в спалнята, а Габин не беше в леглото, каза тя на интервюиращ десетилетия след създаването му. Той седеше на леглото. О, беше много, много скромно, не беше нещо много смело, когато сравняваш такива неща с това, което правят сега. Всъщност тази сцена беше по-вълнуваща от това, което правят сега, предполагам, защото мистерията е голяма част от любовната сцена.

Прочетете още Некролози на Washington Post

Препоръчано