Френският валторнист Абе Мамет, в центъра, се представи в Rhizome на 8 октомври с барабаниста Джо Палмър, вляво, басиста Стив Арнолд и Сара Хюз, които не са на снимката. (Джейми Сандел)
задно с колко трябва да се задоволяотМайкъл Дж. Уест 9 октомври 2021 г. в 13:52 ч. EDT отМайкъл Дж. Уест 9 октомври 2021 г. в 13:52 ч. EDT
Джулиъс Уоткинс, първият голям музикант на френски валдхен в джаза, щеше да навърши 100 години този уикенд. Естествено се падна на единствения голям джаз валторна на DC - 27-годишният Абе Мамет - да отбележи случая. В петък вечерта Мамет се изявява като част от прекрасен квартет на поляната в Rhizome, където групата почете Уоткинс и даде на Мамет някои свои собствени реквизити.
Уоткинс може да е установил родословие, но френските хорнисти все още са рядкост в джаза. Това е жалко, както демонстрира квартетът. Свирещ под палатка с балдахин (и понякога намаляващ от преминаващи метро влакове и хеликоптери), рогът на Мамет се смесва прекрасно с алт саксофона на Сара Хюз в мелодии като Think of One на Thelonious Monk (оригиналният запис от 1953 г., който е пробив на Уоткинс) и великолепната песен на Watkins на Life любов. По-интересно обаче беше, когато се дуелираха, вместо да се смесват. На суингъра на Уоткинс Blue Modes те размениха шега четворки, след което преминаха в игрив контрапункт. Хюз излъчваше хладни тонове на алт, докато Мамет стана агресивен, сякаш за да прокара естествения мек звук на френския валдх. Срещнаха се по средата.
Между песните и след антракта, Мамет изпълни публиката с Уоткинс и неговото значение, с бележки за неговата история, стил на композиране и наследство като учител (като Мамет отбеляза, че е част от третото поколение джаз валдхорна). Може би може да се каже, че именно това наследство беше фокусът на второто полувреме на шоуто. Но по-важното е, че това беше собствената музика на Мамет.
Рекламната история продължава под рекламата
Това беше различен свят. Там, където творбите на Уоткинс бяха базирани на бибоп и краткотрайното джаз-среща-класическо движение Трети поток, парчетата на Мамет бяха публикувани - добре, всичко това. Неговите MallRats бяха съсредоточени върху уличния ритъм на ренесанса на духовия оркестър, като хорнистът, басистът Стив Арнолд и барабанистът Джо Палмър удвоиха този ритъм. (Хюз седна.) Мамет свири без акомпанимент на Dawn, бавно парче с майсторско използване на пространството и темпото, преди Хюз да се върне за Джо Бонър, фънки почит към покойния пианист, който беше един от менторите на Мамет. За своя бис групата се върна към работата на Уоткинс: The Oblong, която в изобразяването им имаше смътно усещане за Ню Орлиънс (въпреки че Mamet свири по-модерен суинг – твърд – над това усещане).
Въпреки че фокусът на валдхона на вечерта беше очевиден, не би било честно да се каже, че Mamet беше цялото шоу. Арнолд беше плодовит солист, карайки баса да пее в Life of Love. Палмър не направи соло, но със сигурност беше гроумайстор на концерта, като се свърза с Арнолд почти телепатично в Reasons in Tonality и Joe Bonner. Междувременно, в импровизация след красиво изградена импровизация, Хюз доказва отново и отново, че е гражданско богатство. Има ли тук някъде мост, който можем да кръстим на нея?
