Смъртта на продавача в театъра на Ford, с Кимбърли Шраф Линда), Дани Гавиган Хепи), Крейг Уолъс Уили Ломан) и Томас Кийгън Биф). (Карол Роузег)От Нелсън Пресли Театрален критик Нелсън Пресли електронна поща Беше последвам 28 септември 2017 г
Крейг Уолъс обикаля сцената на Ford's Theatre като обитаван от духове мъж, разговарящ с призраци, оплаквайки веселото си минало и се страхувайки от смъртното си бъдеще. Изглежда познато, но сега Уолъс не играе Скрудж в годишната „Коледна песен“ на компанията. Това бреме е по-тежко, което става ясно от момента, в който той влезе уморен с обемистите си куфари и почти веднага изглежда изгубен в собствената си къща. Той е Уили Ломан в „Смърт на търговец“.
Шоуто, създадено от режисьора Стивън Рейн, е голямо и вярно, разгръщащо се в лабиринта на главата на Уили на декор, доминиран от плаващи прозорци и твърди тухлени стени. Градският пейзаж от средата на века приковава Уили и можете да усетите колко близо е този раздразнен, разбит старец да бъде засмукан в един от празните черни джобове, очертаващи се в дизайна на Тим Макаби.
Актьорската игра също има мрачен епичен мащаб. Това е сериозно представление, пълно със сбръчкани вежди и страстни спорове, докато Уили се раздухва, че е много харесван, съпругата Линда успокоява изреченията му, безработният син Биф се ядосва на мързеливия си татко, а най-малкият син-женкар, Хепи, се преструва, че е щастлив. Разбира се, чели сте Salesman, но ако никога не сте го виждали, постановката на Рейн е учебник.
Съществената бръчка е въпросът, поставен от избирането на афроамериканец за главната роля. Системният капиталистически натиск, драматизиран от Артър Милър, действа ли по различен начин върху този Уили Ломан? Продукцията на Рейн не подчертава темата в курсив, но шоуто също не е безразлично. Публиката, която гледа тази пиеса сега във Вашингтон, ще бъде настроена към пукнатини, очертаващи расата, и ще разбере как е подреден този конкретен свят.
Семейство Ломан у дома: Кимбърли Шраф и Крейг Уолъс. (Карол Роузег)
Други мъже, не знам - те го правят по-лесно, доверява Уили на Линда. Почти невъзможно е да не попълните празното място.
Фирмата за продажби, в която Уили се проваля, се управлява от чернокож Хауърд (уверена, елегантно облечена KenYatta Rogers - спретнато скроените костюми са на Wade Laboissonniere), чийто баща нае Уили още навремето. Когато ненадеждният Уили изгуби нервите си, молейки се да бъде задържан, Хауърд най-накрая щракна, не искам да ни представляваш. Винаги се чудите за извратената гордост на Уили, опитвайки се да се вкопчи в работата на този стар продавач, когато неговият безгрижен съсед Чарли му предлага работа. Тук се чудите дали Уили жадува за по-голяма лоялност от неговата фирма, управлявана от черни, и дали не се съпротивлява да работи за съседа си (закачлив, блъскащ се Майкъл Русото), защото Чарли е бял.
По-горещите искри обаче хвърчат в домакинството, което никога не изглежда по-семейно, отколкото когато Линда от Шраф облича двете си пораснали момчета. Линда прорязва мъжкия шум и зашеметява синовете си, като разкрива суицидните наклонности на Уили, а хапливата яснота на Шраф придава на вечерта един от редките моменти на буца в гърлото.
Като Биф и Хепи, Томас Кийгън и Дани Гавиган са мършави, красиви и запалими, особено замисленият Биф на Кийгън. Кийгън е толкова бърз, колкото Уолъс, когато става дума за битките баща-син; Рейн се стреми да поддържа пламък под кипящата паника на това семейство и внезапните пламнали кавги. Уолъс и Шраф – партньори в реалния живот – споделят някои прекрасни, неохранени моменти, които ви въвличат в борбите на Ломан, но те също така са безпощадно груби с по-грозните моменти на семейството.
Уолъс има онази гравитация, която очаквате като тази сложна, размахваща се икона. Неговата крачка може да бъде толкова мощна, колкото гласът му, но той също така замръзва на място няколко пъти, сякаш е физически парализиран от съжаление и финансов натиск. В интерпретацията на Уолъс виждате колко гладува Уили за всяка частица от икономическия успех, за която е лесно да се говори, но някак е невъзможно да се схване. Да, този абразивен мъж е досадно самозаблуждаващ се, но Уолъс ви позволява да го чувствате, докато Уили продължава да идва празен.
Лошото е, че и Уили, и тази респектираща продукция надеждно се взривяват по график. Няма реални грешки, но има няколко изненади (въпреки че смешният обрат на семейството във фразата добре харесван е една). Неговата сериозност и настоятелност се превръщат в задължения. Емоционално всичко е почти както се очаква.
Тази предсказуемост не помрачи прясно киселия „Кой се страхува от Вирджиния Улф“ на Форд? ' по-рано тази година (с добрата „Стъклена менажерия“ също под колана си, Ford's беше на предимно плодотворна част от американските класики). Но след това подобно емблематично и саморазрушително домакинство на Едуард Олби, със своите жестоко изобретателни парти игри, е вечно странно. „Продавачът“ на Милър със своята мелодрама „бизнес си е бизнес“ и натрапчивите си домакински пререкания може да бъде невероятно познат. Ако трагедията на Милър остане траен убождане на националната съвест и вик от сърце, тя се нуждае от повече от устойчива висока страст, за да разкрие най-дълбоките си сили.
Смърт на продавача , от Артър Милър. Режисьор Стивън Рейн. Светлини, Пат Колинс; звуков дизайн и оригинална музика, Джон Громада. С Брандън Маккой, Дженифър Гердтс, Фредерик Стротър, Ааху Туах, Нера Фрийман, Джо Малън, Катрин Ткел, Линет Ратнам и Нора Ахрати. Около три часа. До 22 октомври в Ford's Theatre, 511 10th St. NW. Билети $17-$64. Обадете се на 202-347-4833 или посетете fords.org .
