Давид-Аполон на Микеланджело се завръща във Вашингтон

Последният път, когато Давид-Аполон на Микеланджело дойде във Вашингтон, нацията се готвеше да открие Хари С. Труман за втория му мандат като 33-ти президент на нацията. Статуята, изпратена в Съединените щати като жест на добра воля от италианското правителство, прекоси Атлантическия океан на USS Grand Canyon, беше ескортирана от Норфолк и след това поздравена в Националната художествена галерия от морска охрана, която беше на внимание.

Този път статуята в приблизително естествен размер и дразнещо недовършена статуя пристигна с по-малко фанфари, но външният й вид е също толкова добре дошъл. Когато беше видяна за първи път в Съединените щати, това беше първата кръгла скулптура от Микеланджело, показана в Съединените щати. Все още е голяма рядкост. Докато е тук, той се отличава с това, че е най-същественото от всички произведения на Микеланджело на американска земя, включително оспорвана скулптура „Младият стрелец“ (назаем на Музея на изкуствата Метрополитън), която може да е Микеланджело; картина в Музея на изкуствата Kimbell във Форт Уърт, която може да е продукт от тийнейджърските години на художника; и Пиета в частна колекция, за която някои учени смятат, че е от художника.

Гостуващата статуя, изобразяваща младеж в сънна, змиевидна поза, с едната ръка, изтеглена назад към главата, не е, на Давид, монументалната и недвусмислено героична статуя, показана в галерията Accademia във Флоренция. Това е по-късна, по-малка, по-груба и определено по-загадъчна скулптура, продукт на някои от най-мрачните дни в кариерата на Микеланджело. Дори заглавието му рекламира неяснотата в основата на тази странно мършава фигура. Две препратки от 16-ти век са довели до неговото двойно наименование: През 1550 г. Джорджо Вазари, автор на основополагаща колекция от биографии на художници, се позовава на статуя на Микеланджело на Аполон, който изтегля стрела от своя колчан, и опис от 1553 г. на произведения собственост на колекционер на Медичи се отнася до непълен Давид от Микеланджело.

списък на форекс брокери в САЩ

Самата работа, с много очевидни следи от длета, изглежда подкрепя и двете възможни заключения. Голяма кръгла форма под десния крак на младежа може да бъде недовършената глава на врага на Давид, гиганта Голиат. А дълга, недовършена каменна площ на гърба му подсказва нещо, което може да е било колчан от стрели, един от идентифициращите маркери на Аполон. Тъй като е незавършен, може да се окаже, че и двата предмета са били предназначени в един момент. Така че принадлежи към клас незавършени творби на Микеланджело, толкова много, че озадачават учените от векове, което кара някои да заключат, че художникът е бил болезнено усърден перфекционист, платонов идеалист, неспособен да изтърпи физическото проявление на своите идеи, или просто художник, който беше претоварен, прекалено амбициозен и често подвластен на сили извън неговия контрол.

Микеланджело изглежда художник, който обича да държи възможностите си отворени, особено в скулптурата, казва Алисън Лучс, куратор на ранната европейска скулптура в Националната галерия. Мистерията на обекта на статуята може да е резултат от прост, прагматичен избор: художникът тръгна по един път и след това преназначи статуята в друга форма. Или в резултат на неговата отворена техника: той може да е променил мнението си за това в коя посока скулптурата в крайна сметка иска да отиде. Или може да отразява по-дълбока философска неяснота: че той емоционално и интелектуално не е в състояние да реши дали иска да се окаже с езически Бог или старозаветна фигура, дълбоко свързана с неговата идентичност като художник от Флоренция.

Ако е трябвало да бъде Дейвид, това е категорично различен поглед върху темата от по-ранния набег на художника от 1501-1504 г., сега може би най-известната статуя в света. Дейвид беше дългогодишна и силна тема за флорентински художници, които бяха склонни да избягват по-късната, доста карирана кариера на библейския крал, богата на прелюбодеяния, разочароващо неморални деца и други мръсни домашни подробности. Младият Дейвид обаче беше удобна гражданска пропаганда, смирен, но благословен във войната, пренебрегващ шансовете и символ на приятелството. От около 1330 г. младият Давид се очертава като уникална флорентинска художествена мания, с големи скулптури от Донатело, Верокио (чийто сладко юношески бронз Давид посети Националната галерия през 2003 г.) и, разбира се, Микеланджело.

За разлика от по-ранния Давид на художника, извисяваща се 17-футова статуя, която беше приета като аватар на Флоренция в камък, Давид-Аполон не гледа замислено да се бие или настръхва от решителност, а гледа надолу с нещо, което изглежда като затворени очи. Дори незавършената кръгла форма под леко огънатия му десен крак може да е просто резултат от навика на художника да намира земята, като извайва крака надолу към стъпалото, техника, която му позволява гъвкавост и прави по-естествено изглеждаща стойка. Всичко това, и особено чувствеността на фигурата, убедиха историка на изкуството Кенет Кларк, че дори и аспекти на Дейвид да са се промъкнали в завършването на статуята, Аполон си остава, тъй като сънливото чувствено движение на тялото не може да се тълкува като действието на млад герой.

Крайният отговор на Фуч - или липсата на такъв - е най-привлекателният. Статуята е издълбана в началото на 1530-те години, след като Флорентинската република е смазана от Медичите и техните съюзници. Микеланджело се беше посветил на загубената кауза, ремонтирайки и модернизирайки отбраната на града. Когато градът падна и започна антирепубликанското кръвопускане, той беше в опасност за живота си. Статуята е издълбана за привърженик на Медичи, който е бил губернатор на града след поражението му.

По този начин може да носи признаци на амбивалентност и лепкава позиция на художника: уловен между лоялността към своите покровители на Медичи и патриотичната му любов към обречената република. Статуята остава в спряно състояние на завършеност, не желае да излезе от камъка напълно в една или друга идентичност. Или както Лукс пише в есе, придружаващо излагането на статуята, той може да се е опитал да отложи окончателния избор между красив, но авторитарен езически бог и младия библейски убиец на тирани, герой на изгубената република.

Давид-Аполон може да се види в Националната художествена галерия до 3 март.

Пропуснете обява × Топ театър, класическа музика, танци, музеи и изкуства на 2012 г Виж снимкитеНашите избори за открояващи се изкуства на 2012 г.Надпис Нашият избор за открояващи се изкуства на 2012 г.Най-добро изкуство: Джоан Миро: Стълбата на бягството Зашеметяващ и синоптичен, Джоан Миро от Националната галерия: Стълбата на бягството, беше местният акцент на годината. 2012 Successio Miro/Общество за права на артистите, Ню Йорк/ADAGP, ПарижИзчакайте 1 секунда, за да продължите.